TEMPLO PARROQUIAL DE SAN FERNANDO REY

Hoy día 17 de Enero de 2020, se ha efectuado la solemne inauguración de la reconstrucción integral del Templo Parroquial de San Fernando Rey en la comuna de San Fernando de Chile. Por este motivo he pensado que sería bueno hacer un poco de historia de este Templo Parroquial, por muchos desconocido y que es sin duda, uno de los monumentos a visitar en el Valle de Colchagua:

Fachada actual del Templo de San Fernando Rey

El 1742 se otorgó el solar (B) de la cuadra (76) para la instalación de la Iglesia Matriz. Medía 9 varas de ancho por 30 de largo. De hecho ya existía dos años antes en el mismo lugar un modesto oratorio o vice parroquia.

Situado en el extremo sur poniente de la plaza, el oratorio era atendido por el Pbro. Domingo de los Olivos, que venía de Peumo y Santiago, quien participó en el trazado de la plaza y las primeras calles.

La antigua capilla perteneció a la Doctrina de Malloa y estaba administrada por la Parroquia San José de Chimbarongo. Ésta fue demolida y Don Juan José Jiménez, quien había donado el terreno para la fundación de la ciudad, se abocó a edificar en ese lugar,  un nuevo templo de adobes y techo de paja, de 30 y 9 varas de largo y ancho, es decir, 25 por 7,5 metros, constituyéndose en la nueva Iglesia de San Fernando.

El 1 de noviembre de 1744 , siendo Obispo Don Juan Bravo de Ribero, se estableció como Parroquia San Fernando Rey de Castilla y León. Su primer párroco fue Diego José Marín y Duarte hasta el 25 de Junio de 1762. Desmembrándose de la Parroquia San José de Toro de Chimbarongo (1660), que era Doctrina de Malloa.

El 4 de enero de 1745 se reunió el Cabildo y juraron como Patrono y Abogado de la parroquia al Rey Santo Fernando III de Castilla (San Fernando Rey). En documentos posteriores aparece también con el nombre de Iglesia Parroquial y Matriz de la Villa de San Fernando El Real y también como Iglesia Mayor de San Fernando El Real de Tinguiririca.

Poco tiempo después debió construirse un templo de adobe y techo de tejas, consiguiéndose también que hubiese misa todos los domingos. La iglesia fue fundada en 1774, estaba de párroco José A. De Toledo (6.Dic.1764-10.Nov.1790).

Los terremotos en la zona, principalmente el de 1822, obligó a demoler la iglesia. Entre 1824 y 1828 sirvió como párroco el presbítero don Juan Antonio Bauzá (1.Oct.1824-16.Oct.1828), periodo en el que se dedicó a restaurar el Templo Parroquial.

En 1858 se empezó a construir una nueva Iglesia Parroquial, siendo párroco don Juan Francisco Visencio Henríquez (2.Mayo.1858-5.Jun.1869), parece ser que hasta 1864 no se le dió el empuje necesario para llevar a cabo la construcción del templo actual, al contar con el apoyo de los intendentes Alberto Blest Gana y Martiniano Urriola Guzmán. Terminándose en 1875.

Las campanas en la actualidad

El templo fue inaugurado el 4 de octubre de 1877, cuando era párroco don José Fermín del Real Martínez (29.Jul.1874-6.Nov.1878). Se edificó en estilo neoclásico, con tres naves en su interior, hecho a base de granito y de ladrillo, con columnas de piedra y techo plano. Cuando se terminó lucía una hermosa torre hecha por el artista italiano Amplio Colombo, con un reloj que según la opinión del director de la Escuela de Artes y Oficios, era único en Chile por su calidad y belleza.

Las Campanas que hoy día aún se conservan son las antiguas. La menor de 1850 (Pbro. Manuel Jesús Grez B.(4.Jun.1850-2.Mayo.1858) y la mayor fue adquirida en 1897, por el Pbro. Don Agustín Montaubán (5.Mayo.1892-31.Ene.1916).

La torre fue arrancada de cuajo por un temporal acaecido en 1904. Siendo rehecha por el constructor civil Carlos Mahuzier mientras era párroco D. Luis Correa L. (3.Mar.1948-9:mar.1958).

Desde 1959 posee la figura escultórica de San Fernando, patrono de la comuna.

El altar de piedra rosada, fue construido durante el periodo en que fue párroco don Alfredo Salas Galarce (9.Mar.1958-15.Feb.1969).

El campanil, las edificaciones anexas a las oficinas administrativas y la casa habitación del cura fueron construidas en el periodo de don Mariano Bustamante A. (2.Abr.1978-1.Ene.1999).

Inicio de las obras de reconstrucción

Este templo sólo ha sufrido la modificación de su frontis, que fue destruido por el terremoto de 1985. Y luego el sismo del 27 de febrero de 2010, que dejó al templo seriamente dañado. Se inició una reparación por partes, descubriéndose que la pintura mural que decoran sus muros de albañilería de ladrillo y sus cielos de madera, eran de alta calidad y singularidad que a su vez le conferían un gran valor patrimonial, lo cual invitaba a recuperarlas ya que en su conjunto son memoria del colectivo regional. Finalmente desembocó en una reconstrucción integral de todo el templo que empezó en Septiembre de 2017 y concluyó en Octubre de 2019. Siendo inaugurado solemnemente el 17 de Enero de 2020, siendo párroco don Cristián Catalán Valdivia (desde 27.Ene.2008) asistiendo el Obispo Fernando Ramos Pérez, junto a las autoridades estatales, regionales y locales.

En la iglesia se custodian y veneran las reliquias de San Domingo de Guzmán y de Santo Tomás de Aquino.

 

Lápidas de personas enterradas dentro del Templo:

1.- Ana Luisa Valenzuela Donoso de Valderrama † 8.MAR.1898. Nació en San Fernando el 26.JUL.1861. Hna. Del Pbro. Miguel Luis Valenzuela Donoso. Casada el 2.MAR.1890 con José María Valderrama Lira *12.MAY.1848 Intendente de Colchagua.

2.- Figura Sin inscripción. Correspondería a Carmen Olea de Benavides † 27.ENE.1880 (dedicado por sus hijos). Nació en San Fernando en 1828. Casada con José Manuel Benavides el 26.FEB.1848.

3.- José Manuel Benavides Ramírez † 27.NOV.1869. Hijo de Eugenio José Benavides y de Manuela Ramírez. Nació en San Fernando en 1807. Casado con Carmen Olea el 26.FEB.1848.

    

4.- Doña Nieves Gallego † 29.JUN.1879. Nació en Malloa en 1789. Falleció soltera a los 90 años.

5.- Filomena Gallego de Verdugo. (dedicado por su hija Ana Luisa) † 5.JUN.1881. Nació en Malloa en 1825. Casada con Saturnino Verdugo.

6.- Francisco Manuel Marín Riveros † 19.MAY.1881 a la edad de 17 años (dedicado por sus padres). Nació en San Fernando en 1864. Hijo de Fernando Marín Mañán y Gestrudis Riveros Riveros.

7.- José Francisco Valenzuela Barros † 2.OCT.1877  a los 40 años de edad. (dedicado por su esposa Trinidad Labbé). Nació en Reto en 1837.

8.-  Doña Francisca Cerda de Cervantes † 21.SET.1897 a la edad de 60 años (dedicado por sus hijos). Nació en 1837. Falleció a los 60 años

9.-  Doña Tránsito Cervantes de Rossé † 2.ENE.1891.Viuda de Enrique Rossé

10.- Enterrados en el Altar de la Parroquia:

- Pbro. Francisco Visencio Henriquez † 11.MAR.1874. Nació en Putaendo en 1820. Párroco de San Fernando 1858-1869.

- Pbro. Miguel Luis Valenzuela Donoso † 14.MAY.1891. Nació en San Fernando 7:MAR.1860. Hijo de José Miguel Valenzuela Guzmán y Maria Donoso Contreras. Párroco de San Fernando 1888-1891.

Cronología de los Párrocos del Templo Parroquial de San Fernando Rey:

01.NOV.1744    25.JUN.1762           Diego José MARÍN y DUARTE (1698-1762)

26.JUN.1762    15.ENE.1763           José Oliva JIMÉNEZ De la VEGA (1735-1776)

17.ENE.1763     06.DIC.1764           José Joaquín VICUÑA GARMENDIA (1722-1795)

06.DIC.1764      10.NOV.1790          José ÁLVAREZ de TOLEDO y ROJAS (1700-1790)

02.ENE.1791     06.OCT.1792          José DONOSO Y ARCAYA (1758-1822)

21.OCT.1792     05.ENE.1801          Francisco de THORRES Y SAENZ (1740-1805)

20.ENE.1801     15.MAR.1802         José Gabriel DE QUEZADA Y MOLINA(1756-1825)

01.MAY.1802     09.JUN.1818           Diego Antonio ELIZONDO PRADO (1780-1852)

08.NOV.1818     23.ABR.1822          Antonio RUIZ URIBE (1765-1838)

26.ABR.1822     30.SEP.1824           Manuel José PIZARRO (1761-1849)

01.OCT.1824     16.0CT.1828           Juan Antonio BAUZÁ (1765-1845)

19.OCT.1828    16.AGO.1829           Antonio Santiago HERNÁNDEZ

01.JUN.1830     26.FEB.1831           Bernardo MEZA SILVA

26.FEB.1831     22.NOV.1845           Pedro José ZERDA PÉREZ (1801-1873)

23.NOV.1845     02.JUL.1846           Juan de la Cruz SILVA CÓRDOVA (1804-1895)

27.JUL.1846      17.AGO.1847         José Miguel De los RÍOS LIZARDI (1798-1854)

20.AGO.1847    04.JUN.1850           Ramón Antonio GAJARDO DÍAZ (1819-1870)

04.JUN.1850     02.MAY.1858           Manuel Jesús GREZ BAEZA-RIVEROS (1817-1885)

02.MAY.1858     05.JUN.1869           Juan Francisco VISENCIO ENRÍQUEZ (1820-1874)

05.JUN.1869     29.JUL.1874            Diego SILVA ARANEDA (1834-1883)

29.JUL.1874      06.NOV.1878          José Fermín Del REAL MARTÍNEZ (1826-1888)

06.NOV.1878     29.MAY.1886          Juan Francisco RIVEROS RIVEROS (1835-1905)

29.MAY.1886     26.ENE.1888          Daniel FUENZALIDA SANTELICES (1847-1928)

11.ABR.1888     14.MAY.1891          Miguel Luis VALENZUELA DONOSO (1860-1891)

29.JUL.1891      05.MAY.1892          Rafael Valentín De la PLAZA VALDIVIESO (1858-1918)

05.MAY.1892     31.ENE.1916          Agustín MONTAUBÁN ZORONDO (1860-1932)

31.ENE.1916     15.MAR.1917         Francisco Javier VALDIVIA PINEDA (1885-1951)

15.MAR.1917     06.JUL.1920          Manuel José MUÑOZ CLAVEL (1878-1938)

06.JUL.1920      01.MAR.1923         Pedro Nolasco DONOSO MÁRQUEZ (1879-1959)

01.MAR.1923    01.JUN.1926          Julio César BARRIENTOS ROZAS (1894-1950)

01.JUN.1926     05.DIC.1947           Roberto Manuel RAMÍREZ SALCEDO (1887-1947)

03.MAR.1948    09.MAR.1958         Luis CORREA LECAROS (1897-1960)

09.MAR.1958    15.FEB.1969          Alfredo SALAS GALARCE (1910-1992)

15.FEB.1969     17.MAR.1974         Humberto SEPÚLVEDA CEPEDA (1926-2014)

17.MAR.1974    02.ABR.1978          Luis RIQUELME ORELLANA (1930-

02.ABR.1978     01.ENE.1999          Mariano BUSTAMANTE ARENAS (1919-

24.ENE.1999     27.ENE.2008          Fernando ARMIJO COLOMA (1945-2018)

27.ENE.2008                                    Cristian CATALÁN VALDIVIA.

FELIZ AÑO NUEVO 2020 !!

Como cada año al llegar a su término, me hago unas reflexiones de cara al Año Nuevo. En esta última década me estoy dando cuenta que paulatinamente invierto más tiempo en mis razonamientos, porqué los problemas son muchos y cada uno de ellos adquiere mucha más importancia y profundidad en su análisis.

Así es cuando confluyen, cambio social y revolución tecnológica. Es un momento en que cada uno de nosotros debe reflexionar con los ojos puestos en el futuro,  aplicando el conocimiento individual, la prudencia y el sentido común. De este modo lograremos una preparación que nos aísle de la vulgaridad y de la actualidad nefasta en que nos quieren envolver, para no darnos cuenta de los intereses y oportunismo de algunos.

Pues bien, dentro de todo el exhaustivo análisis suscitado, he llegado a la conclusión de que vale la pena tener presente y prestar toda nuestra atención en los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) que acordó y divulgó la Organización de Naciones Unidas a finales de 2015 y que tal vez hayan pasado inadvertidos por una mayoría, por lo que es necesario incidir sobre ellos en aras a actuar unidos en defensa de nuestro entorno cada vez más degradado.

En primer lugar, los responsables de llevar a cabo este cometido, son todos los países del mundo, pero de todos es sabido que la gran mayoría legislan a favor de los intereses de terceros, en vez de hacerlo por y para sus compatriotas. Dado lo cual creo que lo más efectivo es la actuación individual de cada uno de todos nosotros.

En el universo todo empieza por algo pequeño que luego puede hacerse grande.

Empecemos cada uno a tomar nuestras propias decisiones y alcanzaremos un mundo mejor para nuestra descendencia, pero al mismo tiempo estaremos con la conciencia tranquila de haber hecho un bien para todos, incluidos nosotros mismos.

Estoy seguro que cuando pongamos en marcha pequeños cambios en nuestra vida, éstos se extenderán a nuestro entorno, familia, empresas, comunidad, etc. Y lograremos nuestros objetivos, no sé si en 2030, pero estoy seguro que podemos  aproximarnos mucho, lo cual será un gran paso para la humanidad.

Los ODS propuestos son 17 y voy a exponerlos de forma escueta y concreta:

1.- FIN DE LA POBREZA.- Erradicar: el hambre, la malnutrición, exclusión social, la limitación a la educación y a la salud.

2.- HAMBRE CERO.- Es necesaria una profunda reforma agraria y alimentaria mundial para nutrir a más de 800 millones de personas necesitadas.

3.- SALUD y BIENESTAR.- Se precisan muchas más iniciativas tendentes a eliminar muchas enfermedades.

4.- EDUCACIÓN DE CALIDAD.- Garantizar el acceso equitativo e inclusivo y universal a la educación y la cultura.

5.- IGUALDAD DE GÉNERO.- Las mujeres y las niñas sufren a diario discriminación y violencia. Hay que concienciar a todos sobre este aspecto fundamental en el futuro.

6.- AGUA LIMPIA Y SANEAMIENTO.- Garantizar la disponibilidad universal del agua pura. Equilibrar el reparto de este importantísimo recurso.

7.- ENERGÍA ASEQUIBLE Y NO CONTAMINANTE.- Fuentes de energía sostenibles.

8.- TRABAJO DECENTE Y CRECIMIENTO ECONÓMICO.- Conseguir el pleno empleo, con trabajo decente y no excluyente. Crecimiento económico sostenible.

9.- INDUSTRIA, INNOVACIÓN E INFRAESTRUCTURA.- Industrialización sostenible. Fomentar la creatividad y la innovación. Invertir en transporte, energía y comunicaciones.

10.- REDUCIR LA DESIGUALDAD.- No sólo en cada país, sino entre los países.

11.- CIUDADES Y COMUNIDADES SOSTENIBLES.- Lograr que las ciudades sean seguras y sostenibles con accesos básicos para todos.

12.- PRODUCCIÓN Y CONSUMO RESPONSABLES.-  Uso eficiente de los recursos y la energía. Más con menos.

13.- ACCIÓN POR EL CLIMA.- Adoptar medidas para combatir el cambio climático y sus efectos.

14.- VIDA SUBMARINA.- Conservar y utilizar los recursos marinos de forma sostenible.

15.- VIDA DE ECOSISTEMAS TERRESTRES.- Gestionar los bosques, tierras y biodiversidad de forma sostenible.

16.- PAZ Y JUSTICIA E INSTITUCIONES SÓLIDAS.- Instituciones sólidas sin corrupción y con acceso universal .

17.- ALIANZAS PARA LOGRAR LOS OBJETIVOS.- Revitalizar el desarrollo sostenible entre los gobiernos. Generar un cambio de mentalidad enfocado a una visión de futuro compartida y objetivos comunes.

En definitiva, todo ahorro de recursos, todo reciclaje, todo aprovechamiento material y alimentario. Todo, efectuado a escala personal o global, será importante para inducir y acometer los ansiados ODS. Por lo que propongo desde ahora mismo, mentalizarnos en los 17 puntos y actuar a la escala que nos corresponda. Sin duda gozaremos de un:

 FELIZ y PROVECHOSO AÑO NUEVO 2020.

  

JOSEP DE CAMPDERRÓS y PASCUAL (1742-1812).

Hoy les voy a escribir sobre un personaje un poco enigmático, pero de una valía excepcional como músico y compositor. Se trata de Josep de Campderrós, un catalán de Barcelona que emprendió un viaje a América en el 1774 para comerciar y del que no regresaría jamás. Además se convertiría en el mejor y más grande Maestro de Capilla que ha tenido la Catedral de Santiago de Chile.

Dicha Catedral posee uno de los mejores, valiosos y más extensos archivos musicales del barroco o de lo que se ha venido en llamar "Música Virreinal o Música Colonial. (Latin American Music, Colonial Music, American Baroque,Latin American Early Music, Renaissance, etc.. A continuación vamos a ver qué es lo que se sabe de este gran maestro.

Fragmento de partitura manuscrita
de Josep de Campderrós

Maestro de Capilla de la Catedral de Santiago de Chile (1793-1812)

Se asevera qué Josep de Campderrós y Pascual, nació en Barcelona en el año 1742, era hijo de Martín Campderrós y de Magdalena Pascual. De su niñez y adolescencia no se sabe nada y tampoco aparece anotación por ninguna parte. Es a partir de su paso por la ciudad de Cádiz y posterior embarco en 1774 hacia América del Sur, en que aparece su nombre en algunos registros.

Catalunya después de la derrota de 1714, le cuesta de despegar en todos los ámbitos, pero a partir de mitad de siglo, renace cierta fuerza económica principalmente del comercio. Se empieza a salir al extranjero, principalmente al continente americano.

Unos años antes de publicarse las leyes del libre comercio (1778) se incrementó el flujo de mercancías en el puerto de Cádiz, que se había convertido en el punto de salida hacia América. La ciudad de Buenos Aires (Argentina) como receptora de todo el contingente de personas y mercaderías, durante el periodo de 1770 al 1801, triplicó sus habitantes pasando de 22.000 a 65.000. Es conocido el gran número de catalanes que se establecieron en la capital argentina y en Río de la Plata.

Josep de Campderrós que desde algún tiempo ya residía en la ciudad de Cádiz,  decide desde el puerto de dicha ciudad, embarcar con destino a América. Este personaje singular, figuraba como cargador o pequeño comerciante y que en un documento, a modo de contraseña, se le describía como “blanco, cerrado de barba y de 32 años”. El 17 de Diciembre de 1774 embarcó en el “Señor San Joseph y las Animas” también llamado “el Aquiles” (barco de origen inglés de 900 toneladas de cabotaje) su objetivo era beneficiarse de la venta de sus mercaderías por su cuenta y riesgo, unos 1.136 palmos, evaluadas en 300.000 maravedís de plata, insignificante dentro de la carga general de la nave, sin embargo era la exigencia de “las ordenanzas para pasar a la América”. A la espera de un tiempo favorable para la navegación, finalmente zarpó el 5 de Enero de 1775 con destino a El Callao de Lima y sin escalas determinadas.

En el registro de la nave, figuraban sus efectos personales “un baúl con ropa de su uso, su cama, una frasquera y un envoltorio que mide seis palmos”. El comandante de la nave Sr. Joseph Miguel de Uresberoeta, se aseguró de que en su barco toda persona estaba acreditada. En el caso de Campderrós, figura un documento en el que “no consentir, permitir ni disimular cosa alguna en cuanto el pase de las Indias de las personas llamadas Polizones o Llovidos, que son los que se embarcan sin oficio, ni licencia” y que en ese caso daría aviso inmediato al comandante. Otro documento testimonial a favor de Josep de Campderrós es el que dieron fe de su “soltería pública y notoria” y que no tenía impedimento alguno en hacer “libre uso de su persona”. Se hallaba firmado por el licenciado Antonio Busquets, cirujano del Regimiento de Zamora, el pintor Francisco Clapera y el comerciante  Juan Francisco Mascaró, los cuales además declararon que lo conocían de entre 15 y 20 años.

Imagen actual de la Catedral de Santiago de Chile

Un caso bien curioso de un aparente comerciante que se convertiría en un gran maestro de música, llegando a encumbrarse en el máximo grado musical de Chile y en “La figura más interesante del arte pentagrámico colonial” como lo definiría Eugenio Pereira Salas. Al llegar a Lima, ya se registra de inmediato su actividad musical, siendo director de coros y también se decía que era “lego español de la Buena Muerte” en razón de la Iglesia y convento de esa ciudad, pero todavía este hecho no se ha constatado fehacientemente. Josep de Campderrós en Lima fue muy bien considerado como músico, director de coro y maestro de capilla. Se le consideraba una persona modesta y muy cumplidora.

Después del correspondiente concurso optativo, en 1793 consigue la plaza de Director de Coro y Maestro de Capilla de la Catedral de Santiago e ingresando una importante conjunto de partituras de compositores limeños. Se destacó por ser un compositor de oficio, diestro en el manejo de coros y orquesta. Siguió la tradición del villancico barroco español. Con la incorporación de Campderrós, la Catedral pretendía llevar a cabo una organización de la capilla de música en toda regla. Cabe tener en cuenta que en 1788 se aumentó el presupuesto destinado al pago “de las rentas de los instrumentarios y músicos de esta Santa Iglesia” de 962 pesos y 4 reales a 2.384 pesos, lo cual a su vez representaba un 32% del presupuesto catedralicio total, una partida de gran importancia destinada a la música.

Al incorporarse el maestro, la capilla de música se hallaba desprovista de repertorio suficiente, por lo que Josep de Campderrós en 1793 incorporó de inmediato cuatro de sus propias composiciones:

1.- Un himno “Veni Creator” para cuatro voces, dos violines, órgano y contínuo.

2.- Salmo “Laudate Dominum Omnes Gentes” con los mismos intérpretes que el     himno. 

3.- Salmo “Confitebor” a cuatro voces, dos violines, dos flautas, órgano y contínuo.

4.- Secuencia “Veni Sancte Spiritus” para coro, dos violines, dos oboes, órgano y contínuo.

Durante los cuatro años siguientes, desarrolla una gran capacidad creadora ya que de las quince obras fechadas que se conservan, trece habían sido compuestas en este período.

Villancico Sagrado (1795) de Josep de Campderrós

A los 55 años de edad, el 2 de Enero de 1797 contrajo matrimonio con la dama chilena María de las Nieves Machado y Penochena, los casó Fray Ignacio Machado de la Orden de los Predicadores (por su apellido pudiera ser pariente de la novia). Unos meses más tarde, el día 11 de Mayo de 1797 Josep de Campderrós firmó testamento ante el Escribano de Santiago D. José Brizeño, por el cual y “cuando la Divina voluntad de Nuestro Señor Jesucristo fuere servido llevarnos de esta presente vida a la Eterna, nuestro cadáver sea sepultado en Sagrado en la Iglesia, parte, o lugar que tuviese más comodidad nuestro Albacea” donaba a la Catedral de Santiago todo su archivo musical. 

Por algunos musicólogos e investigadores se asevera que Josep de Campderrós murió en 1802, pero esa fecha no concuerda con el nombramiento del nuevo Maestro de Capilla José Antonio González y Ximenas que aconteció el 5 de Diciembre de 1812, justo al quedar el cargo vacante por la muerte de Campderrós, lo cual nos viene a decir que esta debió ocurrir en 1812. Si bien también se asegura que en 1803 (tal vez pudiera ser el 1813), la viuda entrega a la Catedral el archivo musical del maestro Josep de Campderrós, consistente en 84 composiciones manuscritas, de las que 18 obras eran villancicos, 16 misas (destaca al misa en sol mayor, ahora la más popular) y otras 50 obras religiosas diversas (himnos, salmos, secuencias, oficios de difuntos, etc.). Sus obras están bien redactadas y en algunas existen ciertos elementos pedagógicos. Predominan las tonalidades de re mayor, sol mayor y mi bemol mayor y la instrumentación más común consta de dos violines, dos oboes (a veces flautas o clarinetes), órgano y contínuo.

Misa a tres de Josep de Campderrós

TITO SCHIPA & FEDERICO LONGÁS

Escasamente se ha divulgado acerca de la relación profesional y de amistad, habida entre el famoso tenor italiano Tito Schipa y el gran pianista y compositor catalán Federico Longás Torres, sin embargo dada la importancia de este hecho que marcaría el futuro de ambos, especialmente del maestro Longás, me es grato hacerlo público en el marco de la amplia biografía que estoy elaborando de este último.

Brevemente les diré que “Tito” Schipa (Raffaele, Attilio, Amedeo SCHIPA VALLONE) nació el

Tito Schipa

27 de Diciembre de 1888 en la población italiana de Lecce. Desde muy niño demostró su habilidad para el canto. A los doce años ingresó en el seminario, donde perfeccionaría su talentosa voz e iniciaría sus estudios de composición musical. Ya adolescente se trasladó e Milán para terminar sus estudios. El 4 de Febrero de 1909 debutó en Politeama Facchinetti de Vercelli con la ópera La Traviata. En la temporada 1912-1913 debuta en los teatros Del Verme de Milán y Verdi de Trieste. Después de unos años de figurar en el elenco operístico de la compañía de Giuseppe Borboni, logró triunfar plenamente en 1914 con la ópera Tosca en la ciudad de Nápoles, ya con el nombre artístico de Tito Schipa. En 1915 debuta en el Teatro de la Scala de Milán con las óperas El Príncipe Igor y Manón. En 1916 emprende gira hacia la Argentina y luego actuar en España. En 1918 participa con la ópera Manón en Madrid, lo que vino a significar su primer gran triunfo fuera de Italia.

Federico Longás

Por otra parte Federico LONGÁS TORRES, nació en Barcelona, el 18 de Julio de 1894, desde su infancia destaca por su talento musical, sus padres lo inscriben en la Academia Granados, en 1908 da su primer concierto como pianista, de la mano del profesor Joaquín Malats, en 1911 gana el primer premio de piano de cola. A la muerte de Malats (1912), pasará a ser alumno y posteriormente discípulo predilecto de Enrique Granados, en 1916 a la muerte del gran maestro Granados, es nombrado profesor de la Academia Granados, al cabo de dos años es nombrado Sub-Director de dicha Academia. No cabe duda que a partir de 1918, es uno de los pianistas más sobresalientes con que cuenta la Ciudad Condal.

1917 Tito Schipa en España.

Tito Schipa es contratado por el Teatro Real de Madrid y por el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, para la temporada 1916-1917. Así tenemos que recién regresado del Teatro Colón de Buenos Aires donde tuvo un rotundo éxito con “La Sonánbula” y camino de Barcelona, en Octubre de 1916 celebra tres conciertos en el Teatro Galdós de Las Palmas de Gran Canaria, en los que le acompañan el barítono Armando Greble y la contralto Berta Azzoli. Actuó en Barcelona hasta principios del 1917 en que se instala en Madrid, debutando el 14 de Enero en el Teatro Real con la ópera “Manón” a la que siguieron “El Barbero de Sevilla” en los días siguientes.

Tras una breve, pero triunfal gira por Lisboa, cantando en el Coliseu dos Recreios, en el que fue el ídolo del público que se disputaba las localidades y lo ovacionó en desmedida, regresó a Madrid, actuando con la ópera “Manón” en el Teatro Real durante la primera quincena de Marzo de 1917, con un público entregado y triunfando apoteósicamente en cada función. Se pide a la Empresa del Teatro Casino de Montecarlo, diferir un día su partida. Esta solicitud es denegada, no obstante surgen al mismo tiempo, dificultades en el despacho de su pasaporte, viéndose obligado Tito Schipa a retrasar definitivamente su viaje. Dado lo cual participa en la función de despedida que constituye un éxito delirante. En el transcurso de este último año en Madrid, no ha dejado de recibir los elogios no sólo de la crítica especializada, sino de todo el público y también de la Familia Real que lo ha distinguido otorgándole el título de Caballero de Alfonso XII.

Ya instalado en Montecarlo, el día 27 de Marzo de 1917, Tito Schipa junto a Gilda Dalla Rizza

Tito Schipa (De Grieux-Manón)

estrenan mundialmente la ópera “La Rondine” de Puccini, en el Théâtre de l’Opéra de Montecarlo. Al mes siguiente, regresa a Barcelona, donde actúa en el Gran Teatro del Liceo hasta principio de Mayo con las siguientes óperas, “Manón” con Genevieve Vix y “Traviata” con Mercedes Farry y Segura Tallien. Tito Schipa y Genoveva Vix estaban en vísperas de firmar un contrato con el Metropolitan de Nueva York y Auditorium de Chicago, por lo que Volpini, gerente del Liceo, se apresura a firmar contrato con Tito Schipa hasta final de temporada.

A partir del 18 de Mayo de 1917, comienza la Temporada de Ópera en el Teatro Colón de Buenos Aires, donde Tito Schipa cumple contrato con los empresarios Faustino Da Rosa y Walter Mocchi. A principios de Agosto regresa a España, debutando el día 13 en el Teatro Bellas Artes de San Sebastián con la compañía de opereta que dirige el mismo Tito Schipa y en la que figuran el bajo Massini y la soprano María Lláser, contando con un amplio repertorio. El jueves 15 de Noviembre Tito Schipa junto a Maria Barrientos, debutan en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona. El sábado 1º de Diciembre se inaugura la temporada en el Teatro Real de Madrid con dos óperas, la primera “Sansón y Dalila” interpretada en francés a cargo de artistas franceses procedentes del Teatro de la Grande Ópera de París. La segunda ópera fue “El Barbero de Sevilla” presentándose Maria Barrientos que hacía mucho tiempo que no cantaba en el Real, a la cual acompañarán Tito Schipa (Conde Almaviva), Armand Crabbé (Fígaro), Ángel Masini Pieralli (Don Basilio) y Gaetano Arrohni (Don Bartolo).

El lunes 3 de Diciembre en el Teatro Real de Madrid se representa la ópera “La Sonámbula” con Tito Schipa y Maria Barrientos, acompañados por Crabbé y Masini Pieralli, dirigidos por el maestro Julio Falconi, con un teatro lleno y expectante, pues ha despertado un inusitado entusiasmo la presentación de esta ópera cuyos intérpretes habían cosechado mucho éxito en otros teatros. Realmente tuvieron un éxito delirante. En los días siguientes se representan “El Barbero de Sevilla” y “Rigoletto”. A partir del día 20, Ángeles Ottein reemplaza a Maria Barrientos. Mientras que a finales de año vuelve “Manón” al Real de la mano de Tito Schipa y Ninón Vallín Pardo, que son estruendosamente ovacionados junto con el Director maestro Saco del Valle.

1918 Grupo de artistas. Velada de la Asociación de la Prensa. Teatro Real de Madrid.

A finales de Enero de 1918 se vuelve a ver a Tito Schipa en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, programando su despedida para el viernes día 1º de Febrero en el que el tenor se vió acompañado por las eminentes artistas Srtas. Vallín Pardo, Ottein y Zinetti y los Sres. Segura, Allien, Stabile y Mansueto. En el programa figuraban el 4º acto de “Mignon”, 2º acto de “Manón” y 4º de “Rigoletto”, además Tito Schipa cantó la romanza “¡Ay, Ay, Ay!” que ya se ha hecho muy popular y “Adiós Granada”. Para el domingo día 3 se repitió el mismo programa establecido.

¿Cómo y cuándo se conocieron Tito Schipa y Federico Longás?

Entre el viernes y el domingo en que se realizaría la definitiva despedida de Tito Schipa, tuvo lugar un hecho importante que iba a ser determinante en la vida profesional y personal de Tito y Federico. Los señores Carbonell-Sánchez organizaron una velada musical en su suntuosa morada, para la tarde-noche del sábado día 2 de Febrero de 1918. Los señores Carbonell-Sánchez eran Doña Carolina Carbonell y Sánchez-Madueño (Hija de D. Mariano Carbonell, industrial propietario de Aceites Carbonell) y su esposo D. Rafael del Río y del Val, Pinzón y Escobar, ambos pertenecientes a la alta burguesía barcelonesa. Probablemente se organizó dicha velada en la “Villa Matilde” de su propiedad, sita en la localidad de Moncada a pocos kilómetros de Barcelona.

En dicha velada musical tomó parte el tenor Tito Schipa, alternando con la distinguida soprano Rosina Tasso, que cantó con singular afinación y excelente escuela, el aria del primer acto de “La Boheme” y una canción italiana y otra española, acompañándola el aclamado maestro Federico Longás, quién a su vez ejecutó al piano con excelente maestría diversas composiciones de Granados, Albéniz y Chopín. También el maestro Longás acompañó al piano al tenor Tito Schipa, quién con su buen gusto y soltura en él acostumbradas, cantó una inspirada canción napolitana, las celebres “Granadinas” del maestro Barrera y la ya famosa canción “¡Ay, Ay, Ay!”. Tanto la primera de estas piezas, que subrayó con singular donaire, como en las “Granadinas”, en las que demostró la ductilidad de su talento para adaptar las gracias más opuestas, hizo gala, como siempre, de su perfecta escuela de canto y hermosísima voz, siendo aplaudido con verdadero entusiasmo. Al propio tiempo, era de notar la perfecta conjunción entre el cantante y el pianista, a pesar de la juventud de este último, sólo contaba con 23 años, demostraba una profesionalidad y experiencia adquirida sin duda, gracias de su extenso y gran trabajo.

Tito Schipa, felicitó en todo momento a Federico Longás quedando gratamente impresionado por el trabajo efectuado y la profesionalidad mostrada por el pianista. A raíz de este primer encuentro, quedó sellada su gran amistad que duró muchísimos años, tal vez decir, todas sus vidas no es exagerar en absoluto. Tampoco creo equivocarme, si les digo que las tournées de los años 1923 y 1928 por EE.UU. realizadas por Tito Schipa acompañado por el maestro Federico Longás, tuvieron  su origen al conocerse mutuamente en esta velada que les estoy relatando.

Esta gran fiesta musical contó con una selectísima concurrencia, entre la que se encontraban los señores Marqueses de Villamizar, Martínez Vargas de Mariana, viuda de Sanz Selma, viuda de Trayero e hijos, Pagés Mir e hijos, Rocamora, Vidal-Sala e hijo Manuel, viuda de Durán de los Ríos, Sagnier Rebollo e hijos, Negrevernis Lozano, Anet de Oños e hijos, Ciurana Berenguer, Arolas Joval e hijos, y Boada Vidal; señoritas Sarrias, Casarramona, que hacían su “debut” en el gran mundo; Oliveros, Tormo, Vázquez, Rusiñol, Lozano, etc. y los señores, alcalde de Barcelona Excmo. Sr. Manuel Morales Pareja, vizconde de San Enrique, Campmany, Priones, Suárez Bravo, Rusiñol (Don Alberto), Lozano (Don José y don Luis), Casarramona y otros muchos cuyos nombres no se dieron a conocer.

Todos fueron obsequiados con una espléndida cena, muy bien servida por la casa Pince. Después de un improvisado y animado baile que se prolongó hasta primeras horas de la madrugada, tanto los Señores Carbonell-Sánchez como sus hijos los señores Del Rio Carbonell, hicieron sus honores de la casa con su proverbial amabilidad y distinción, contribuyendo en primer término a que las horas transcurrieran agradabilísimas y a que cuantos asistieron a tan hermosa fiesta, conserven de ella un recuerdo imborrable.

Como colofón a este escrito, no dejaré de mencionar que la segunda esposa de Federico Longás, la no menos conocida gran soprano Margarita Salvi, le fue presentada en Chicago por Tito Schipa, desatando a partir de ese momento, su enamoramiento y su posterior matrimonio. 

TITO SCHIPA cantando Ay, Ay, Ay,